《春山伴侣图》是明代书画大家唐寅绘画艺术的代表之作，画中春山吐翠、流泉飞溅的山谷内，两位文士盘坐于临溪的矶石上寻幽晤谈的情景。图中高岭回耸，枯树新枝，绽发嫩芽，透露出春的消息。谷口悬泉如练，汇入溪流，跳珠溅玉，泠泠有声。环境清雅出尘。两位士人的侃侃而谈，平添了诸多诗情画意。

唐寅(1470－1524)，汉族，字伯虎，一字子畏，号六如居士、桃花庵主、鲁国唐生、逃禅仙吏等，南直隶苏州府吴县人。明代著名画家、书法家、诗人。唐寅绘画宗法李唐、刘松年，融会南北画派，笔墨细秀，布局疏朗，风格秀逸清俊。人物画师承唐代传统，色彩艳丽清雅，体态优美，造型准确；亦工写意人物，笔简意赅，饶有意趣。其花鸟画长于水墨写意，洒脱秀逸。书法奇峭俊秀，取法赵孟頫。唐寅绘画上与沈周、文徵明、仇英并称“吴门四家”，又称“明四家”。诗文上，与祝允明、文徵明、徐祯卿并称“吴中四才子”。代表作品有《落霞孤鹜图》、《杏花茅屋图》、《春山伴侣图》、《秋风纨扇图》、《六如居士全集》等。

唐寅《春山伴侣图》

《春山伴侣图》整幅画卷立意高古，画面干净细致隽永，体现了春日山居的阳光明媚与怡然自得的环境，画卷构图宏大细腻而非常有视觉张力，以磅礴宏大的山川与娟细的人物为内容构图形成了非常大的视觉冲击力。《春山伴侣图》整幅画卷以勾染为主，利用浓淡相间的笔法勾勒出山石轮廓，对山峰与山石罅隙染以淡墨勾画形成山石的结构与肌理。特别是对山峰的勾染，刻画出了山脉的走向与结构的穿插关系，以及峰顶的空间效果，山峰顶端的淡墨勾染出了山脉的光影结构关系，产生了非常立体灵动的艺术效果。画面山石以大量的留白突出体积感，同时也带来干净明快的画面效果，体现出春光明媚的山居环境。画卷中的树木相对于整体的画面也比较疏朗，树木的刻画富于变化，树干以淡墨勾染，对于树干的肌理则用笔简单带过，勾画同样一贯秉承干净淡雅的风格。树叶以勾染皴擦为主，整幅画面的树叶有以浓墨点染，淡墨勾勒，枯枝皴擦三种形态。山居房屋勾染以淡墨与山石融为一体，掩映在山林之内，背山面水形成静谧安宁祥和的气氛。人物在整个画面中极为娟细，但是与宏大的山体对比人物的刻画非常的细腻，神态怡然，细处观察人物风情物态跃然纸上，仿佛我们身处画卷中可以聆听到谈话内容。山石、树木、清泉、人物的结构穿插关系细致严谨，体现了唐伯虎高超的绘画艺术造诣。

《春山伴侣图》整幅画卷中均以墨色浓淡变化绘制，唯有正面的人物衣服点染以朱砂，形成非常强烈的对比与装饰感。想必应是该幅画卷的一大特色。